1999发行的《张大千国画作品精选》、《潘天寿国画作品精选》、《齐白石国画作品精选》、《吴昌硕国画作品精选》，成为《牡丹》加印片中的佼佼者。它分别选用了四位著名国画大师各五幅精典之作，每套由5枚四纵连《牡丹》普资片为载体组成。四套片均没有编号，片的正面右下角“邮政编码”前没有省码，俗称“无号”加印片，它们具有以下特点。
一、选题优秀，画面精美
这四套片分别由潘天寿纪念馆、齐白石纪念馆、上海博物馆提供原稿，具有权威性。其中吴昌硕、齐白石的作品以花果为主图：姹紫嫣红的牡丹，高洁韵逸的秋菊，婉丽有致的蔷薇、灿若云霞的紫藤、水气朦胧的墨荷、昴然向上的牵牛，以及硕果累累的蜜桃、澄黄如金的芦桔等，众多花果争奇斗艳，令人赏心悦目。而潘天寿、张大千的作品则是以山水为描绘对象：前者笔墨浓重豪放、色彩单纯、气势雄浑，其笔下的古松、怪石、悬崖、飞瀑给人以酣畅淋漓、古朴苍劲的感受；后者则以格调奔放、气韵生动、色泽明快的“泼墨重彩”画风见长，作品中的云海远山、小桥流水、垂柳渔舟等，无一不透露着细腻、精致、古朴绚丽的写真精神。
每套作品还以清爽雅致的封套包装，封面均印有古绢为衬底的大师名作，封背印有中英文对照作者简介文字，艺术特色浓厚，15000套的发行量更显珍贵难得。
二、版式特殊
每套邮资片由5枚四纵连《牡丹》片加印而成，由于前有《玫瑰》未裁切加印片出现扰乱市场，所以国家邮政局当时要求《牡丹》加印片，如果采用副券形式或者连印形式，必须裁切或者在片与片之间、片与副券之间有磨切线。而这四套纵四连片，片与片之间只印有虚线和“沿此线剪开后方能邮寄”的文字，而没有磨切线，属于规格变异。这在《牡丹》片中很少见，只有北京邮票厂为陕西印制的《朱鹮》双连片中出现过，后来江苏的几套都是正片和副券之间没有磨切线。更主要的是，这四套片邮资图中“中国邮政”四字间距不均匀，左下角“国家邮政局发行”七字间距也不均匀，显得与众不同。归纳起来，有以下特征。
1、网纹角度：黑、红、蓝三色网纹角度为38°、8°、68°，一般非异距《牡丹》片黑、红、蓝网纹角度为15°、45°、75°。
2、邮资图英文铭记“CHINA”宽为5.7mm，—般《牡丹》片为5mm。
3、邮资面值60分的“分”字特小，“分”字上端窄，笔画边缘有溢墨痕迹，与“60”的距离比较大，约0.7mm。
4、邮资图中“中国邮政”四字间距不等。分两种情况（笔者为叙述方便标为A版和B版）：A版从上到下四枚分别是“邮政”、“国邮”、“中国”、“中国”宽距；B版四枚一致，都是“国邮”宽距。
5、“国家邮政局发行”七字也是间距不等。A版从上到下是“邮政、政局”、“国家、局发”、“国家、局发”之间窄距；B版四枚一致，都是“家邮、发行”窄距。由于有了窄距，所以“国家邮政局发行”中文和下面一行英文由一般片的左对齐，变化为“国”字第一划处在英文“I”的右侧。
以上几点与1999年6月浙江发行的《普陀山观音》和《南海胜境－普陀山》两套都是纵六连片的异距情况完全一样，应属同一版型，即“国画精选”A版使用的是普陀山的前四枚版型，B版使用的是后两枚版型。由于无法确认国画精选的发行日期，反之，如果画画精选发行在前，则是普陀山片使用了国画精选片的版型。这些片都是1999年由江苏邮电印刷厂印制的。
三、两处错误
（1）A版片与片之间的“沿此线剪开后方能邮寄”文字是倒印的，对应的小剪刀在左侧；B版“沿此线剪开后方能邮寄”文字是正印的，对应的小剪刀在右侧。
（2）除A版的这个错误外，《潘天寿国画作品精选》封底说明文字中，将“国家邮政局发行”错印为“国家邮政发行”。
