《京剧净角》的设计特色

   《京剧净角》是“京剧”系列的关门票。这套邮票在设计上颇有特色。

   让画面美起来。邮票艺术本身就有审美价值；可这里的《京剧净角》，则将这种美感表现得更集中、更鲜明、更丰富。邮票利用工笔重彩，绘出了以唱工为主要表演手段的“铜锤花脸”，以身段动作为主要表演手段的“架子花脸”，以武功与把子功为主要表演手段的“武花脸”。在这三类“净角”的基础上，设计者又分别给每个净角勾画了“两膛脸”、“黑脸”、“三块瓦脸”、“蝴蝶脸”、“水白脸”、“碎花脸”等各式脸谱，这是脸谱美。人物身上或着蓝缎蟒、黑缎衣，或穿红色氅、绛色裤，或扎金花靠、黑龙旗，鲜明艳丽，冷暖相组，明暗相配，这是色彩美。而这些蓝、红、黑、金色的各式衣袍之上，又刺绣着游龙裘派蟒，狮子绣球纹、海水江牙图、福禄寿团花、荷叶狐尾形以及各式云纹、碎花、彩斑·····，帽子上则缀红的绣球，黑的帽翅，花的雉羽，这是图案美与服饰美。正是这些脸谱、色彩、图纹、冠饰，将整个邮票画面装饰得美不胜收、赏心悦目。

   让人物活起来。邮票画面当然是静止不动的的，但年轻的设计者却要化动为静，选择剧中人物最具代表性的表演动作。《大保国》中的“徐彦昭”，手握铜锤，掌托胡须，气冲牛斗，义形于色，大有不阻止小人篡国决不罢休的气势；《铡美案》中的“包拯”，目瞪罪人，指陈罪状，对簿公堂，慨慷陈词，大有不断下世美人头誓不为人的决心；《将相和》中的“廉颇”，须髯飘洒，臂扪左胸，震惊省悟，满面羞惭，大有不负荆请罪定难心安的趋向；《芦花荡》中的“张飞”，头戴毡帽，手捋长须，欢天喜地，眉开眼笑，大有不迎接刘备安全回川决不答应的态度；《长坂坡》中的“曹操”，手执马鞭、耸肩皱眉，凝神瞩望，心生怜意，大有不收伏敌将招得赵云决难快慰的模样；《金沙滩》中的杨延嗣，手执大枪，夺敌钢鞭，怒眼圆睁，健腿高抬，大有不杀尽顽敌决不收兵的雄心。邮票就这样以动显人、以人表事，以事传情，给邮人们留下了广阔的想象空间。

   让人物大起来。邮票是缩微艺术，表现《京剧旦角》、《京剧丑角》、《京剧生角》比表现其他题材难度相对要大，而表现《京剧净角》与表现前几者相比又相对偏难，至少在其他“角色”邮票上没有必要的脸谱需要描绘。为了使邮票图稿在缩小后仍能保持其精粹，设计者想方设法作了一些有益的尝试。一是突出人物，简化背景。设计者将原设计图稿背景中放大的“脸谱”图案全都抹去，只剩下纯粹的淡肉红色底色，衬着各式人物，使净角角色在最简洁最单一的氛围中显得特别明朗醒目，成为人们观赏的唯一要素。二是放大人物，突破边线。与其他几套京剧角色邮票比起来，《京剧净角》的人物明显设计得相对较大；在此基础上，设计者又让人物突破了下底边线，这就更增大了人物的体量，使人们欣赏起来更显豁清晰。

   正因如此，《京剧净角》邮票得到了人们的赞赏与喜爱。它既与其他“京剧角色”票在系列上保持了设计风格的一致性，又有着自己独特的个性。