棉里裹铁玉筋线 遒美劲健节奏明

摘要: 韩宁宁女士书法有启体面貌。 其用笔，笔笔中锋，无一懈怠。多藏锋，少露锋，多圆笔，少方笔，多圆转，少圭角，多直线，少曲线。笔划劲秀，匀称含蓄，温润如玉，遒美劲健，匀称和润，圆直劲挺，棉里裹铁，铁线玉筋。在 ...

     
 韩宁宁女士书法有启体面貌。
      其用笔，笔笔中锋，无一懈怠。多藏锋，少露锋，多圆笔，少方笔，多圆转，少圭角，多直线，少曲线。笔划劲秀，匀称含蓄，温润如玉，遒美劲健，匀称和润，圆直劲挺，棉里裹铁，铁线玉筋。在结构上也多取纵势，类篆书体势。且将篆书圆通劲直的笔法，与其婀娜多姿的修长体势融于其行，并辅之以其活泼自然、节奏鲜明、清新淡雅之章法，从而形成了启体的和匀之美。其字结体精严, 清朗挺拔，布势相宜，主宾相济，风神俊秀，个性特点鲜明，予人自然端庄、秀润挺拔、劲健舒展之美感。韩女士深得其旨，却又有自己的见解。
      书本心画，可以观人。古人论书，谓其无完法而有定理。法与理异，法可因人之习惯秉质为转移，理则心同而皆同也。米芾《海岳名言》曰：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而成之。既老，始自成家，人见之，不知以何这祖也。”学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出，所谓因筌得鱼，得鱼忘筌也。作书必以前人为法，而后能悟生于古法之外也。悟生于古法之外，而后方能自我作古，以立我法。学古人字，期于必到，若至妙处，如会于道，则无愧于古矣
     
黄宾虹当年在给友人的信中，一再说恽南田、华新罗两位画家“求脱太早”，终未能获得更大成就。“出脱太早”这里指画家的根基、修养尚不足时，便急于自立门户、另起炉灶的局面。书画同源。不学古人，法无一可，竟似古人，何处著我？人惟求旧，器非求旧，惟新。学书之法，在乎一心，学书须求古帖墨迹，模摹研究，悉得其用笔之意，则字有师承，工夫易进。书必有法，学古人书，须得其神骨魄力、气格命脉，勿徒貌似而不深求也。包世臣《艺舟双楫》云：“字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出。不按则血不融，不提则筋不劲，不平则肉不均，不颇则骨不骏。”韩女士如今仍在学古人、学故人阶段，其实所有的学书人，皆不脱此阶段。(介子平)