“欧元区”系列—— “先令的塔尖明珠” — 奥地利倒四版小套赏析

   流通于上世纪五、六十年代的奥地利纸币，是加入欧元前的倒数第四版，这版纸币无论是设计、雕刻还是印刷都可以称得上奥地利纸钞历史上的集大成者，设计风格甚至影响了奥地利此后两个版别、数十年纸钞走向。其雕刻水准之高，更是后几版都无法超越。它展现出的优异品质堪称“先令的塔尖明珠”！

 一、艺术品般的人像雕刻

 奥地利纸币中很多称道的地方，比如精美动感的机雕花纹、色彩斑斓的奥洛夫工艺下的平印花纹，但相比世界顶级的雕刻大师的人像显得相形见绌了，人像雕刻精美与经典嫣然已成为奥地利先令中的点睛之作。

    奥地利小面值收其囊中的主要动力除固有的小套理念外，最关键的还是其人像雕刻，本人对尼非大师的雕刻挚爱有加，其小面值也确实没有令人失望，“老头”形象的人物堪称形神兼备，胡须、发丝飘逸潇洒。这种艺术般的表现形式令人百看不厌。

 再看“施特劳斯”，恐怕你脑中只剩“经典”一词。它的雕刻刀法流畅，雕刻点线运用自如，面部细节复杂多变，明暗控制细腻到位，皮肤层次感强烈，头发胡须错落有致、飘逸潇洒。看过这幅雕刻极品，再看其他很多国家的纸钞雕刻，有一览众山小之感！即便尼非本人的雕刻作品中，这张“施特劳斯”也是不可多得的扛鼎之作！

二、“四平八稳”的设计构图

奥地利纸币的设计中可以看出奥地利人的性格特点，他们采取了“四平八稳”的设计思路，人像居于右侧，左侧必然比较单薄，票面平衡感必然受影响，奥地利人采取了加重左侧构图份量的办法予以解决，同时采用机雕和胶印多色的方式既保证了构图的左右平衡又增加了票面的美观程度。

“四平八稳”设计思路同样适用于中间部分，上面为凹印的面值文字，下半部分更加值得玩味，下半部分除平衡上部分外，更多的起到衬托和防伪递进的意义。20先令为胶印花团，50先令提升为双色凹印的国徽和花卉，而100先令构图雕刻更加复杂，且最关键的将这部分提升为绿、紫、深蓝三色凹印，从三色位置变化看，其印刷工艺具备了相当的难度！

    最后，连面值数字都是那样规矩的分置四角位置，奥地利人的“四平八稳”思想可谓用到了极致！

三、中规中矩的背面

    20先令的背面之前是有实钞的，所以对50先令背面也有了大致的推测，但到手后要比想象中好很多，色彩要比20先令更加鲜艳一些。这版先令的号码很是奇特，比起很多国家规格一致的字体、字号，它的冠号和编码似乎更加“随意”。特别是50先令，上下部分差异非常明显，这可能是不同年代陆续设计与印刷直接关联吧
 100先令的背面一定要重点介绍一下，它展现出的素质几乎可以放在很多国家的正面来使用，尼非大师的建筑雕刻技艺同样精湛，美泉宫的每一扇门窗、每一个立柱、每一个屋顶建筑都雕刻得细致入微，仿佛使你置身于美泉宫前。

 背面胶印部分的两朵团花堪称经典，色彩在六十年后的今天看了依然光彩如新，由此也可以看出奥地利油墨的强悍！

   说到油墨不得不补充一下，最强的油墨出自凹印，而奥地利先令上的油墨之亮超乎想象，六十多年的时间依然不能磨灭它的光泽，特别是100先令的“施特劳斯”更加油光锃亮。由此可见，奥地利人相当于用1000先令的激情去做了这张100先令，它品质上比低面值高数个等级也就不足为怪了,谁让它的上面是“施特劳斯”呢！

    这版先令的纸张和之后几版也有较大不同，纸张纹理清晰，成细微的网纹状，更重要的表层非常平整光亮，犹如有一层涂层，而背面则明显逊色不少。纸张的因素也是造就“塔尖明珠”的另一个重要因素。

 四、不可多得的收藏

   这版先令除100先令较早提及外，两张低面值和最高值“卡普兰”几乎无人问津，究其原因还是了解不多，从票面品质来说，这版奥地利先令堪称先令中的巅峰之作，品质毋庸置疑，至于收藏，未来必将引起众多藏友的重视，毕竟这版经典的纸钞已沉淀数十年，如今全新品相的极难寻觅，拥有它们，永久升值将是必然！