竹刻历史回眸（中）

   清代前期，嘉定派竹雕刻家中，影响最大的有吴之墦、封锡禄、封锡璋兄弟以及周颢等人。

   吴之墦(字鲁珍)是朱三松之后的嘉定竹刻第一高手。他擅长多种竹雕技法，不仅会雕刻立体圆雕，而且更精于浮雕。他的浮雕技法有两种，一种是直接师承朱氏的深浮雕刻法，另一种则是他自己首创的浅浮雕法，称"薄地阳文"(即去地浮雕法）。在清康熙，雍正之际，形成了一个以吴氏为代表的"薄地阳文"竹刻流派，其承传者中著名的有朱文友、王之羽等人。

   嘉定派竹雕除了竹面的深浅浮雕之外，还有以竹根为材料的立体圆雕。在竹根雕中，以封氏家族最为出跳。封氏为嘉定竹雕世家，世代相传五、六代以上， 由封锡爵〈字晋侯〉、封锡禄(字义侯）、封锡璋〈字汉侯〉三兄弟开始，到清末，封姓竹雕高手有十多人。其中，以封锡禄为最著名。

   与封锡禄同时代的嘉定派竹雕名人中，还有一位承前启后的人物，他就是周颢(号芷岩）。周颢的年龄略小于封锡禄，创作高峰在清雍正、乾隆时代。他首先是一位画家，能书善画，绘画的路子较宽，山水、人物、花卉俱佳。他年轻时就以刻竹出名，刻竹不用落墨画稿，直接用刀在竹面上"画"，以刀代笔，所以，他的竹刻都以刀法再现书画笔墨情趣之韵味，"深浅浓淡，勾勒供染，神明于规矩之中， 变化于规矩之外，有笔所不能到而刀刻能得之"。

   周颢虽精于各种竹雕技法，但当时最受推崇的，还是他的竹刻山水。周颢最早将南宗山水画法融入竹刻艺术中，所刻山水与以前的北宗山水迥异，令人耳目一新。清代后期的竹刻山水，大多师法南宗，"不求刀痕凿迹之精，但矜笔情墨趣之近似"。但由于作者无书画功底，刻竹功力浅薄，他们的作品平庸乏味，难以再现书画的笔墨情趣，根本不能和周颢的竹刻山水相比。周颢的"以刀法再现书画笔墨情趣"的风格，本来是对竹雕艺术的一种创新和发展，可是到了清代后期，在一些平庸之辈的粗制滥造下，对这种风格的追求，反而造成了竹雕艺术的滥觞。这是周颢所未料到的，也是清代后期竹雕艺术走向衰落的重要原因之一。

   正当朱鹤开创的嘉定派竹雕艺术日益发展的时候，距嘉定仅几百里之遥的金陵人濮澄，也开创了另一种风格的竹雕艺术。他的雕刻以浅刻为主，刀法简洁，不以工细争胜,却颇多"天然之趣"，意境高远。他的作品在当时被人视为至宝，十分抢手，他的声誉与当时的螺铀名家江千里，紫砂壶名家时大彬齐名。

   继濮澄之后，金陵派中最为著名的竹雕刻家是潘西凤(号老桐）。他擅长多种竹刻技法，能以深刻法再现古人书法之神韵，亦能以留青法表现花卉之自然情趣，但他最精的还是浅刻，以不事刀斧为奇，巧夺天工。后人把他归入"金陵派"， 不仅是因为他常年住在扬州，在地域上属于金陵派的范围，更在于他的浅刻法与濮澄颇为相似，"随意刮磨，便得自然之趣"。他的浅刻冠绝当时，无出其右。