古钱币作伪方法及鉴定
一.常见作伪方法
既然有人搜求收藏，不可避免的就有人作伪，以从中获利，这种作伪大概在清代乾隆年间就有了，历代的收藏热时期都同时也是作伪盛行的时期，清代、民国、到现代的1990年代至今。三个收藏热，作伪盛行，作伪技术也花样翻新，让人防不胜防。主要有下列几种。
1、翻铸法。 此种方法以真钱中形制较厚大、质精的原品为模制范伪造。为求逼真，多用残破和价值低廉的古代铜钱或铜镜，因此翻铸铜质与古钱真钱相同。由于热涨冷缩缘故，所铸伪钱较原钱为小。此种伪钱是最为常见的，有的几可乱真。一般从铸造砂眼、锈质、大小、笔画的粗细、变形等鉴别。
2、改刻法。 选择旧铜钱较厚的的磨去原有文字，改刻另一种稀见品来伪造。此种伪造品为数不少。如五铢改刻为太清丰乐，小货泉改刻为永光景和等。还有选择钱文模糊的添刻文字或星月，如改刻半两为两两或半半，改刻五铢为五五或铢铢。很多伪造的珍品钱币就是用这种方法，有的鉴别极难。一般需要借助放大镜，仔细观察有无刻痕。
3、粘合拼接法。 此种方法多用于连泉、合背、同文钱等。将要改掉的部分磨刻掉，从别的钱上将需要的部分磨刻下来，粘贴拼合在一起，即成连泉、同文钱；或找两个形制相同的钱磨去二个钱的背，拼合成合背钱。这种伪钱一般可听其声音鉴别，将钱掷地，真钱声音清脆浑然一体，没有残破感，如声音沉闷，须警惕。
4、锈的伪作。 出土古钱历经百年地下腐蚀，有的满身翠绿、有的红、绿、黄、白，斑斑驳驳，称为“生坑锈”。传世的古钱由于长久玩赏，油汗入表，钱体呈黄褐或褐色，称“传世古”。作伪者为取得“生坑”、“传世古”的表面效果，便在伪钱色泽上作旧。常见的方法如下：
伪造绿色。出土的古钱中绿锈最为常见，伪钱中也以伪造绿锈为主，伪造绿锈的方法有几种：
（1）将伪造的钱埋入土中，经过二三年后取出来，就有满身绿锈了；
（2）将伪造的钱币浸以盐酸或醋酸，再埋入土中，经过一年半载后取出来，就有满身绿锈了；以上两种方法生成的锈松散，不入骨，锈色浮，易脱落。
（3）用胶水或松香调以绿色粉末，涂在伪钱上，便成为一种类似硬绿的锈；这种钱用开水煮，锈会脱落，松香也有较大气味。
（4）用绿色瓷漆涂在伪钱上，经过一年半载，瓷漆干燥坚硬，颇似硬绿绣；现在多用树脂，效果更好，鉴别时可用刀或针试一下硬度，树脂硬度小，也不会崩锈。
（5）用真钱的锈粘在伪钱上，这样看上去更加逼真；鉴别时注意观察锈和钱币的粘接处，或某些过度部分，会发现不自然。
（6）将钱浸在醋中，加入硫酸铜，便能腐蚀生出绿锈。这种锈一般低仿钱用，高效。但锈色浮，易鉴别。
伪造红锈方法。出土的古钱也有生红锈的，伪造红锈的方法有：
（1）将造成的伪钱用火烧煅使透，浸入冷水，便带红色的锈；再浸以盐酸或醋酸，埋入土中，经过一年半载取出来，便有红绿锈色，颇似出土古钱了；但此种方法只能用于水红铜的钱，明对清黄铜钱，虽经火煅也不能生成红色；
（2）用胶水或松香调以锈红色粉末，涂在伪钱上面，伪造红锈；缺点及鉴别同伪造绿锈。
（3）用红色瓷漆与绿色瓷漆调涂伪钱上面也能造成红绿锈。缺点及鉴别同伪造绿锈。伪造古钱时红锈不能孤立存在，一定要配合绿锈、蓝锈或传世古。
伪造传世古法。流传数代没有入土的古钱，钱面往往呈黑褐色，称为传世古。作伪者伪造这种包浆的方法通常有下述两种；
（1）将伪钱用火煅烧，取出后使冷，钱的表面上便发生黑色，再放衣带裹之，经过一年半载，色泽光润，便与真钱相似；
（2）将伪钱用稀盐酸或稀硫酸浸泡，取出便现黑色，再随身携带把玩一年半载，色泽渐发光润，与传世古钱相同。
二.古钱的真伪鉴定
鉴定古钱，第一，要掌握不同朝代钱币的时代特征。古钱都反映有铸造钱币的时代特征，如铸造工艺、文字风格等，同时古钱还有它的个别特征。古钱的特征包括钱文和形制两方面，钱文是铸在古钱上的文字，形制指古钱的结构、工艺和成分。掌握这些特征可以迅速判断年代、种类，并根据这些特征区别真钱和伪钱。第二，用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。在古钱币鉴定中，分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为有些伪币单从文字形制很难绝对断定真伪，而鉴定锈色方法简便，也不会破坏钱币本身。 第三，熟悉伪钱的制作工艺和特征。不同的伪钱具有不同的工艺特征，熟悉这些有助于找到伪作的破绽。第四，掌握与古钱鉴定有关的知识，如货币理论、历史知识、古钱的铸造常识和古文字学等。如朝鲜、越南、日本等周边国家，仿铸过不少中国的钱币，要掌握他们钱币特点，避免同中国钱币混淆。
鉴定钱币的方法可以用“文、质、声、色、神、味”六字来概括，其中“文”是指钱币的文字及纹饰风格，“质”是指钱币形制、工艺、材质，“声”是指钱币掷地或敲击时的声音，“色”是指钱币的锈色、包浆，“神”指钱币的神韵，它是钱币时代风格、文字、形制、包浆等的综合体现，“味”是指钱币的气味，是相对伪钱来说的。
文字、纹饰及图案气息、风格，是指看钱币的文字、图案是否是流畅、舒服，文字及图案或雅或拙，是否与时代特征相符合。从文字风格看主要是文字的时代特点。先秦钱币文字为大篆，秦统一六国后方有小篆；汉外戚王莽篡权，所铸钱币字体流畅潇洒，布局匀称得体，字体悬针篆，制作精美；孙吴的货币文字比较圆浑豪放；唐开元通宝为欧阳询所书，字体为八分隶，凝重端庄；五代十国时，多继承了唐代的书风；到宋代，每一皇帝每改元一次均铸年号钱，钱文丰富多彩，制工精湛，是我国钱文书法发展的顶峰。
运用锈色包浆鉴定钱币。真钱的锈色，都是入土数十年或数百年，甚至数千年而成的，像硬绿非常坚硬，土化绿也是入骨的，甚至铜质已化的（既通常所说的脱骨或脱胎）。作伪者决不会等待埋入土中数十年或数百年再取出来售卖，至多埋入土中二、三年，不会产生硬绿，土化绿也是不能入骨，仅在钱的表面生成一层类似土化绿的绿锈而已，一经洗刷，容易脱落，所以较易辨别。真正的传世古虽是极薄的一层，用水煮洗刮都很难去掉。许多传世古的假钱多是在煤烟上熏黑后，再上蜡打光的，钱如同墨染，钱币中根本没有这种包浆。还有一种用真的铜锈粘在伪品上的假钱，这种方法本来是用于伪造青侗器的，现在据说有一批造假铜器的人转行做古钱了，这种虽然看上去硬绿红斑满身，但总体感觉不自然，而且因锈比较硬，难于加工，多与钱体之间有缝隙，所以多做成满身黄土或黑色垃圾的坑式，其中黑色是伪造的半传世古，传世古中隐约有绿锈、红斑，仔细看会发现钱上好象涂了一层油或腊，用刀削或剔时容易除去。
形制是指古钱的造型结构、铸造工艺和币材成分。不同的时期的铸钱，或出于需要，或出于规定而形成一些特定的现象。如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高、宋钱面深背浅等，不同的钱币有不同的形制。古钱的铜质主要有青铜、黄铜、紫铜、白铜等数种，青铜属铜锡铅合金，其颜色有青白、微黄、淡红或水红等种；黄铜指铜锌合金，紫铜的含铜量最高，呈紫红色；白铜指实际上指铜镍合金，但有一些铜色偏白或银白的古钱，习惯上也称为白铜钱，但实际上并不含镍或含镍很少。它是一种青铜，只是铅或锡的成分较多而引起了铜色的变化（根据史料《天工开物》记载，我国在宋时已出用砒霜等药物制成的砷白铜及用甘石制成的黄铜，但工艺复杂，而且有毒，估计在当时只是供富用享用的奢侈品）。由于各个历史时期各地的科技发展水平、矿产资源、铸币金属成分比例的不同，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异。总体来说先秦圆钱的铜质虽然是青铜，但铜色较红，接近紫铜。而刀布币的铜色多呈淡红，半两及五铢钱的铸行时间很长，铜质精精不一，具体品种要具体分析；开元钱早期多是青白色，南唐钱币的铜色也多数偏黄白色；宋钱或偏青或偏红，铜色繁杂；辽钱铜色偏深红或紫红；元钱铜色以深红及浅红者居多，而寺观供养钱也有偏黄者（有人认为可以是黄铜）；明嘉靖之前铸钱用青铜，明嘉靖之后则多用黄铜，着与掌握了锌的提炼技术有关；清雕母（祖钱）铜色以金黄为主，铜质精良，给华丽富贵的感觉；清代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱，铜质温润细密，色紫红。
在鉴定一枚钱币是否符合当时的形制时，除要看钱的大小、厚薄、重量是否对外，还要仔细观察穿、外郭磨损是否正常，钱背是否与同时代的钱币一致。钱币的铸造工艺也是鉴定钱币的一个重要方面，先秦钱币采用泥陶范，如耸肩空首布、齐大刀，燕刀等；石范，如安阳布等；铜范，如楚蚁鼻钱等，先秦刀、布的浇口及边缘常有浇铸时的流铜，因未加磨琢而呈自然状态。秦至西汉早期主要沿用先秦的铸造方法与工艺，但铸钱的工艺有了进一步的发展，最初以石范应用最广；到后期，开始运用铜范铸币，从汉铸半两开始，钱币铸好还要进行进一步的加工，主要是磨（凿）去钱缘及穿内的流铜。西汉中晚期以泥陶范为主。王莽时期是秦汉铸币工艺集大成，工艺精美，号称铸钱第一好手，工艺仍是主要采用铜范、泥陶范，很少用采用石范。东汉到南北朝主要采用泥陶范铸钱。隋到五代时，这时期是比较有争议的一个时期，有专家推测在隋时出现了翻砂法铸钱的工艺，但无相应的实物佐证。宋时根据史料的记载，采用母钱翻砂铸钱的工艺。这种工艺一直沿用至今。
运用声音鉴定钱币真伪的方法由来已久，真币治铸已久，火气已经消失，敲击时声音低沉，余音短，而新铸出的钱币敲击时声音清脆响亮，余音长。现在这种方法对付部分伪品已经没有意义，这部分伪品的声音已经完全过关了，据说是在翻铸时加入部分杂质。而且古钱币因保存环境的不同，可能会同现同一种钱币，完全不同声音的现象。但这种方法对付用粘合拼接法做成伪钱及破损后修补钱特别有效，这两种钱向只要将其轻摔在桌面上，或用金属敲击，会发出破声，没有正常钱币的金属声，泉友们可以自己试一下，比较一下。还能用这种方法检查钱币的骨质好坏，在敲击、摔在桌面上时注意一定要轻，不要损坏钱币。
辨味也是鉴定古钱币的重要方法，长期埋于土中的古币，仔细闻的话，会有一股泥土的香味。而用油漆等化工原料做伪锈的钱币会有一股怪味。如用水煮后再嗅，则这些特殊气味更明显。用硫酸、醋酸等浸泡后长出的伪锈，除疏松粗、易脱落外，常留有酸性液体的气味。各位泉友在购币可以仔细闻一闻。