生肖极限片的取舍
由于缺少了邮票图案上的“确有其物”，极限集邮者在制作第三轮生肖邮票极限片时就表现得更为开放和活跃，这充分体现在极限片的选片和选戳上。一般来说，大家都是“就事论事”。比如在制作2009年《己丑年》极限片时，大家基本上采取是表现牛的明信片，就都制作这枚邮票的极限片的态度。笔者并没有批判或薄此厚彼的意思，而是想在此同各位探讨，在制作生肖邮票极限片时，如何使制作的极限片在视觉上更为和谐，为更多的人接受和认同自己的作品。
如果严格按照规则来讲，这类生肖邮票制作的极限片很少有合格的。（这是仅讨论票和片的和谐程度，关于生肖邮票的销戳不在本文讨论范围之内）以2009年《己丑年》邮票为例，邮票设计者陈少华是这样来描述这枚邮票的：“邮票上表现一头健壮倔强的雄牛，风驰电掣般地向我们飞驰而来……怒目倔强的神情，象征面对恶魔（金融海啸）不畏惧、不回避、不妥协；牛身体的线条处理，意欲表达滚滚的历史车轮，势不可挡；高高竖起的牛尾巴，如一面胜利的旗帜……”（文见《中国集邮报》2008年99期）。
如果按着邮票设计者的阐述和设计理念去找片，要做这样的牛的极限片，不仅要在外形上一致，也同时要表达出邮票设计者的意图，那除了邮票图案的翻印片，基本没什么片可以和邮票相配来制作极限片。而如果仅仅是翻印片，又会使很多人失去新意。这就需要在选片时注意技巧了，源于邮票，但又不限于邮票。但目前我们制作这枚牛年邮票极限片所用的明信片上，其上的牛并没有很好的源于邮票。这些明信片上的牛各式各样，有的是漫画形式，有的是剪纸形式，有的是国画形式，有的是现实中的，有的是艺术品等等。在艺术表现形式上就和邮票上的牛大相径庭，使票和片在视觉上很难达到和谐一致。
笔者也用企业金卡制作了一些生肖牛的金卡。但在欣赏这些极限片时，总觉得缺少点什么。
这缺少的就是明信片和邮票之间的“形似”。如图一这枚企业金卡，贴上第三轮牛票，两头牛四目相对，片上的牛温文尔雅，而票上的牛怒目而视。这枚片除了题材上和谐，算不得一枚好片。笔者又试着用这枚企业金卡，贴上第一轮牛年邮票制作了另一枚极限片（图三）。相比较而言，这枚极限片更具“形似”。虽然票和片上的牛的表现形式有所区别，邮票是画的，明信片是剪纸的，但仔细观察后，发行两头牛的形态却是一样的。笔者又特意加盖了与第一轮邮票图案一致的纪念邮戳。这样，票片戳上的三头牛就非常和谐一致。
又如图四这枚极限片，企业金卡是2009年的，但笔者放弃了用其制作第三轮牛年邮票极限片，而是选用与片上更为匹配的第二轮牛年邮票。因为邮票和企业金卡上的牛基本一致，都是采用剪纸的形式，并且在局部花纹上也有很多的相同之处。相比上一组片，这枚片在具备邮票和明信片之间的“形似”之外，更具“神似”，两头牛牛头上扬，牛尾垂地，四蹄奋进，一种奋发向上，蓬勃有劲的精神风貌，在邮票和明信片都得到了很好的体现。
马上又到2010年《庚寅年》虎年邮票发行之际，笔者以为，在制作诸如此类生肖极限片时，邮票和明信片之间的“形似”，是决定这枚生肖极限片达到和谐一致的首要因素，即使邮票和明信片上表现的同一事物能在外形一致。而如能达到“神似”，即按着邮票设计者的意图，去寻找与邮票在色彩、构图、表现手法等诸方面一致的明信片来制作极限片。生肖极限片是能够做到也应该做到票片之间最大限度的和谐一致的。作者：谢冰冰 文章来源：浙江集邮