晚清官窑品种收藏起步即需50万美元

关键词： 官窑瓷器 瓷器拍卖 高仿品 收藏市场 收藏价值 
内容摘要: 2010年11月11日，一只清代乾隆时期的官窑瓷瓶以4300万英镑(加上20%的佣金，约合5.5亿元人民币)落槌，阔步甩开5个月前黄庭坚书法《砥柱铭》以4.3亿元人民币创下的中国艺术品拍卖纪录，创出亚洲艺术品新的世界纪录。
 
　　如果提到收藏，瓷器会第一时间映入你的脑海吗？

　　2010年11月11日，一只清代乾隆时期的官窑瓷瓶以4300万英镑(加上20%的佣金，约合5.5亿元人民币)落槌，阔步甩开5个月前黄庭坚书法《砥柱铭》以4.3亿元人民币创下的中国艺术品拍卖纪录，创出亚洲艺术品新的世界纪录。

　　相较于中国其他艺术门类收藏交易仅局限于大中华区，官窑瓷器则受到全世界藏家青睐。中国官窑作为瓷器的一种，是专为古代皇帝和他们的追随者而烧制，是瓷器烧造艺术的巅峰，也代表了当时最为流行的社会时尚。欧债危机、世界金融动荡虽然使艺术市场低迷，但因藏家或机构资金短缺，已几十年未曾露过面的珍品又重出江湖。

　　顶级的瓷器拍卖市场主要还是在国外，国内市场基本上是书画独大。

　　1

　　乾隆、康熙亲自参与创作

　　就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件，因而也最具收藏价值。

　　多年来的市场表现表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市场追捧，其现在的价格与10年前相比，普遍提高了10至100倍。

　　明清官窑瓷器属不可再生的稀缺资源，收藏人群庞大，市场中流传的官窑瓷器少之又少。中国有兴趣收藏官窑瓷器且有收藏实力者至少有30万人，现在大部分官窑瓷器都已经被博物馆收藏，市场中流通的都是早期的大藏家更迭卖出的，一旦错过机会，再难遇到。

　　明清官窑瓷器有着悠久的历史。从洪武二年(1369)官窑制度正式确立，到现在已经有643年。而官窑瓷器的设计、创制过程也极富特色，是由宫廷画师做样，和景德镇的工艺大师团队结合，共同创造出的工艺美术互补的新型艺术品。再者，为皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至亲自参与创作、指点。相较于中国其他艺术门类收藏交易局限于大中华区，世界属性使官窑具有非常强的抗风险能力。

　　加之西方社会“劫富济贫”的征税制度，也使得艺术品成为完美的避税产品，一部分艺术品的资产配置，可以合理地降低所得税及最高70%的遗产税。同时，西方收藏家相对而言更为成熟，其投资行为向来是以客观理性的分析为基础，他们也观察到中国经济的崛起，势必会有更多更有实力的藏家加入官窑收藏行列，所以现在或者更长一段时间内，都是投资的好时机。

　　2

　　落后40年的国内官窑收藏

　　官窑瓷器历朝历代都是帝王宫廷欣赏和把玩之物，八国联军侵华之后，才陆续流落到世界各地。国外对于中国官窑瓷器的鉴赏、研究、收藏也自此开始。而国内收藏史有过长时间的断层，相对于周边国家和地区来说，我们在官窑收藏上整整落后了40年。

　　1993年，国内开始出现拍卖，所谓的收藏也才得以起步，而真正意义上的官窑瓷器收藏是2000年以后的事情，即使从20世纪90年代算起，也不到20年的历史。

　　在20世纪50年代至90年代这段时间，西方国家以及我们周边的国家和地区经济飞速崛起，国外的收藏家们在这段时期买进大量的明清官窑瓷器艺术品，业内人士形象地称他们买进的是“原始股”。

　　明、清代官窑瓷器的价格波动也具有时代的特征，前期由于欧洲和日本收藏家偏爱高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窑瓷器相对于清代官窑普遍价高。而经济实力不断上升的港台地区的收藏家却将目光主要聚集在清代官窑上，随着经济的进一步发展，港台藏家的实力也逐渐加强，促使了清代瓷器在20世纪90年代后期开始领先于明代瓷器，一直影响到现在。

　　3

　　顶级瓷器拍卖市场都在国外

　　比较国内外的中国瓷器艺术品的市场异同，历史上顶级的瓷器拍卖市场主要还是在国外，国内主要以中低端为主，即使现在也基本是这样。国内市场基本上是书画独大。嘉德瓷器部负责人刘越介绍，“全国各地的拍卖公司都以书画拍卖为主。从成交金额上看，大型综合性的拍卖公司，书画的成交额占据七成，瓷器和其他杂项共同分享了剩下的三成”，而这其中，明清官窑的数量更少。

　　对一般收藏者而言，需要多少资金量？美国文玩公司董事向阳认为，“个人的经济能力和收藏品种是决定性的因素。倘若只是收藏晚清官窑，就目前行情，50万美元才可以起步”。

　　4

　　海外赝品不比国内少

　　国内艺术市场一直以来为国外收藏家所诟病，其中主要一点，是国内藏家大部分功利心过重，这直接导致了20世纪80年代以来国内以景德镇为首的瓷器造假行业大批崛起。

　　20世纪90年代末新仿品乃至乱仿品被海量投入收藏市场，部分高仿品甚至投放至海外拍卖市场。

　　海外赝品量有多大？美国文玩公司董事向阳介绍，这个比例与国内相似，约为80%~90%，“不过除近年国人以‘埋地雷’形式输出外，多为晚清民国老仿以及中国当年出口创汇之‘建国瓷’，其中一些已经粗具可藏性。这也是国外与国内赝品比例的不同之处。”

　　钱伟鹏于20世纪90年代初被国家文物局外派到英国，负责文物回流工作，他介绍：“现在海外的赝品量几乎要和国内相等了，惟一的好处是真品中精品比较多，这对眼力的要求就更高了。”