王鉴《仿赵仲穆溪山渔隐》现身北京盈时

王鉴-溪山渔隐
　　在即将到来的秋拍中，北京盈时国际拍卖有限公司凭借“四王吴恽”专场的强势出击，或将奠定其在今年秋拍古代书画方面的“黑马”地位。据了解，作为“清初六大家”之一的王鉴晚年的经典画作《仿赵仲穆溪山渔隐》也将出现在其专场拍卖中，此幅作品画工细腻，技法超然，并流传有序，可谓精品。

　　王鉴，字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主，是明代大文学家王世贞的曾孙，丰富的家藏，为他学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。他自幼即摹写名家作品习画，深究五代、宋、元大家画技，从而形成了自己的独特画风。他虽以摹写古画见长，但并非锁定一家，他总结自己是“力追古法，于荆、关、董、巨诸名家无不酝酿胸中”，“一树一石必与宋元名家血战，力厚功深久而与之俱化”。王鉴39岁结识董其昌，由此得到过董的亲自传授。综其此后的创作，以董其昌所倡导的南宗图式为根基，继而上溯董源、巨然、吴镇、黄公望等前人的笔意，仿古吸收并转化古人的笔墨结构，形成了自己丰富的山水画语言。具体说来，黄公望的坡石和树法对他影响较大，而点苔更多是吴镇真传。

　　此幅《仿赵仲穆溪山渔隐》作于康熙二年(1663年)，王鉴时年66岁。

　　从他的题款可知，赵雍《溪山渔隐图》(今藏北京故宫(微博)博物院)曾为王鉴收藏，由于他的老友孙少宰(孙少宰，生平事迹不详，但在王鉴传世画跋中，多次提到此人，当为其时极喜书画的收藏家)甚爱之，乃以“定武本兰亭序”相交换。然时隔多年，王鉴对赵雍《溪山渔隐图》念念不忘，于是模写了这画以志前缘。和赵雍原画相比，王鉴借用了赵画的坡石组合，但是变换了位置。画面采用明代宣德纸，坚实紧密的纤维匹配了赵孟俯所倡导的书法用笔入画，特别是近景的山石和远景的坡岸，笔笔写来，显示了与赵孟頫《秀石疏林图》的一家眷属；而细笔勾勒的人物，线条劲挺，刻画入微，为其它三王笔下所鲜见。

　　赵雍(1289—1360)，元代书画家。字仲穆，湖州(今属浙江)人。赵孟頫次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。《溪山渔隐》即为其传世名作。

　　据王鉴《仿赵仲穆溪山渔隐》的收藏钤印考，可知是幅作品从清朝至民国，历经名家王祖锡、周湘云、杜纯、王春渠等人的递藏。

　　王祖锡(1858—1908)，浙江嘉兴人，字二朗，号孟麟、惕盦，室名镂香阁。王祖锡是大收藏家，精于书画鉴定，许多传世的“四王”作品上皆有其收藏印，可见其收藏之富(王季迁口述：王祖锡书斋名是“留香阁”，还说他是“闻名大藏家”)，但处事低调，少见其生平事迹，当为古人所说的“秘藏”者。卒年五十一。

　　杜纯(？-1924后)，字梅叔，号了庵，室名千卷楼。广东香禺人。1920年任浙江杭州关监督，1922年经历浙盐运使，精鉴赏，喜书画收藏。

　　周湘云(1878—1943)，浙江宁波人，名鸿孙，字湘云，室名宝米室，上海近代著名企业家。光绪年末捐“上海即补道”，成为了三品官位的“红顶商人”。精鉴赏，富收藏。周湘云收藏的怀素《苦笋帖》和米友仁《潇湘图》，后归上海博物馆，是其镇馆之宝。

　　王春渠(1901—1989)，江苏常州人，名留田，字春渠，号心壶、曼士，以字行。早年师从“江南名士”钱名山，是寄园弟子中出类拔萃的人物之一，是谢玉岑、谢稚柳的师兄弟。他对书画欣赏独具惠眼，收藏的名人手迹中有清道人画马立轴、刘墉(石庵)小楷书、多心经卷内有沈寐叟的白描观音大士像等。他还庋藏地方文献。收藏的两份名为“元无名氏书”的文物，经考证为朱元璋手书。另收藏名家手稿及岜人恽寿平、汤雨生、唐顺之、洪亮吉、孙星衍等手迹。民国间，春渠先生曾以其所藏当世名家翰墨影印刊行。

　　“文革”期间，因其主人被抄家入藏上海博物馆，上世纪80年代国家落实政策发还原主人。虽经近四百年的沧桑岁月，然历代藏者对之呵护有加，故其品相上乘，神采焕然。

　　此幅王鉴《仿赵仲穆溪山渔隐》曾出版于《宋元明清中国古代书画选集(四)》，第128页，保利艺术博物馆，2011年10月。